海上灵光的优美句子
为了看日出,我常常早起.那时天还没有大亮,周围非常清静,船上只有机器的响声.
天空还是一片浅蓝,颜色很浅.转眼间天边出现了一道红霞,慢慢地在扩大它的范围,加强它的亮光.我知道太阳要从天边升起来了,便不转眼地望着那里.
果然过了一会儿,在那个地方出现了太阳的小半边脸,红是真红,却没有亮光.这个太阳好像负着重荷似地一步一步,慢慢地努力上升,到了最后,终于冲破了云霞,完全跳出了海面,颜色红得非常可爱.一刹那间,这个深红的圆东西,忽然发出了夺目的亮光,射得人眼睛发痛,它旁边的云片也突然有了光彩.
有时太阳走进了云堆中,它的光线却从云里射下来,直射到水面上.这时候要分辨出哪里是水,哪里是天,倒也不容易,因为我就只看见一片灿烂的亮光.
有时天边有黑云,而且云片很厚,太阳出来,人眼还看不见.然而太阳在黑云里放射的光芒,透过黑云的重围,替黑云镶了一道发光的金边.后来太阳才慢慢地冲出重围,出现在天空,甚至把黑云也染成了紫色或者红色.这时候发亮的不仅是太阳,云和海水,连我自己也成了明亮的了.
这不是很伟大的奇观么?
海上灵光的优美句子
海上灵光优美句子：
1、 欢乐和苦恼必然联系在一起，每一个欢乐背后都隐藏着当这个欢乐失去后的苦恼，每一个苦恼背后都隐藏着当这个苦恼失去后的快乐！
2、 该支持的还是会支持，该厌恶的还是会厌恶，两类人我都感谢，因为无论是怎样都是一种坚持的纯粹。
3、 世间众物，有些假的看起来挺真的，有些真的看起来反而挺假的。 可是，假的，终归是假的。可是，假的还是真的，谁能一口说定。
4、 很多如是的梦，没有开头和结尾。出现一些在现实中从未挂念或的频繁接触的人，日有所思夜有所梦这类理论完全不适用。
5、 青年人的理想很像发型，换了这样，又换那样，患得患失，不知所谓。
6、 世间事太过复杂，你以为无意间得到了真相，并为此自喜，其实错误的荆棘才刚刚在你心中播种。
许嵩的《海上灵光》写的什么？
许嵩是这样介绍此书的：
在这本摄影随笔集里，我用影像和文字记录了在希腊的一段旅行生活，同时，我也是被记录和被拍摄的人。借这本文字+摄影+写真的视觉日记，重游爱琴海上的古老城邦，和读者分享东方客在西方文明古国的所思所想。若说我有点儿什么期待的话，那就是期待通过它连结到更多共鸣体——如同我们在音乐里寻找共鸣一样。
成书的过程略微分享一二。
第一个1/3：
摄影师镜头下的我。（在希腊许嵩共拍了70000余张，需要在这里面选择一百多张，VV说：每张几乎都是一眼就决定了是否选用。“让情绪在一页页的图片里流动起来”，这是挑选、排序这近百张相片的主要依据，很帅很美的挑选方式啊，有木有。。。）
写真写真，写下真实。但摄影大师杉本博司直言：“说照片不会说谎，这本身就是一个谎言。”以通常的人像摄影而论，我们总在追求各种角度、各种构图、各种用光、各种前期后期软硬件技术，以“把一个人拍的比平时更有气质、更好看、更富吸引力和故事感”作为“好”的标准，是吧？
在全程的跟拍中，我和摄影师探讨达成了一个共识，宁要不美的真，不要不真的美，无论拍景还是人。拍出“好看”的、但却“好看”的与他拍过的无数艺人差不多感觉的大片，于我而言毫无意义。我们必须放弃pose放弃套路放弃对光影进行过多的摆弄，甚至，放弃写真这种概念：我们不必考虑这些照片将会伴随文字一起出版，反而我们要在心里设定这些照片不会被什么人看到，只会摆在自家书桌上的相框里留念——这样是不是可以放下潜意识里的拘束感而更加纯粹的去摄影？
第二个1/3
我的摄影。随走随拍，点滴记录，已是很多人的生活习惯，只不过各自视角不同罢了。我也一直相信真实的感动总是寓于平淡之中的。标志性的景物我几乎没有拍摄，我想它们已经被拍累了，不必再去打扰。我拍的，只不过是那些让我“有话想说”的寻常画面。VV也非常关注时事，对瓜农的事件表示很难过。由此触动很多，以前媒体问我接下来有什么计划或梦想时我总是很楞的回答，我没有梦想。真的，一个年过半半百的人还把梦想这种字眼挂在嘴上是很乏味的。睁大眼看看眼前的生活，周遭的一切吧。脚踏实地认真过好每一天的生活吧。至于心底的信念——是决计不必拿出来高谈阔论的。酷毙了，(*^__^*) 嘻嘻……
第三个1/3
我的文字。在《海上灵光》里，我没有对每一幅照片都进行旁白式的描述，
海上灵光-许嵩
没有选择图文一一对应的编排方式。有的时候文字是主角，看起来仿佛与相片没有干系；有的时候又让一系列相片自己串联情节，不着一字；有的时候干脆把手写的便笺扫描进了书里——总而言之，是一个随性。谈希腊历史，希腊哲学，希腊戏剧，聊美酒、美食、美人……笔随心走，无甚拘束。（笔随心走，无甚拘束此句可知VV的洒脱啊）
因此，《海上灵光》既不是一本摄影画册，又不是一本私人写真，也不是一本随笔集——却又全都是了。
《海上灵光》不是什么“周边产品”，而和我的音乐专辑一样都是核心作品。我不知道同类型的摄影随笔集有多少是主人公自己和摄影师沟通，选相片，撰文，编排，指定装帧方式、纸张的质感，但至少我是这么认真去做的。你不可说我敬业，因为我压根并未将其视为工作——我只是很喜欢自己所做的这件事情。读者翻完它的时候能感受到作者的一点用心，能有一点道不明的回味空间，那便很好了。
许嵩的《海上灵光》
《海上灵光》是许嵩的首本摄影随笔集。
许嵩镜头下的西方文明古国希腊 + 国际时尚杂志《FIGARO》摄影团队镜头下的行者许嵩，两相结合而成一部全方位的旅行视觉日记。
全书包含近200幅摄于雅典与爱琴海诸岛的异国生活影像，配以许嵩充满东方意境的文字穿插其间，融入对生活、对希腊人文历史等诸多方面的禅意思考，时而沉静时而幽默的笔调中蕴含深刻的见地。
这本书让人看到，作者不单在音乐创作领域拥有出色才华，独特的文字与淡泊的个人气质亦富有魅力。
陌上、
许嵩《海上灵光》里的所有句子
1、但凡能撩拨起人某种情绪的音乐，一定是富有画面感的。2、想当年，腓力二世建立了泛希腊同盟，他儿子亚历山大三世东征，一路杀到了印度河边，面对如此一望无际的海水也是相当惆怅的，因他以为已打到世界尽头，没有什么地方可以再征伐了。 万没想到，海那边还有个中国。3.、路边的虞美人，也叫罂粟花，展开一段欲罢不能的旅程。4、抛弃文字，方能以心传心。5、如果活得够坦荡，那么晚年的生活就会如品达所说的那样：永存的希望指向光明。6、孤身一人则喝水，两男则喝酒，一男一女则喝水。7、坐在这里有一些瞬间忘记了自己身在何地---------是非常令人欣喜的遗忘。8、大多数的闷闷不乐皆是因为记性太好。9、许多念念不忘，只是一瞬，许多一瞬，却是念念不忘。10、内心愈是空乏，外部表现愈是要“装”，行头愈是要与常人拉开距离。11、以后看到把自己装潢的非常乖张的人，不应该将其视为一种搞笑的表演。应该视为一种非常搞笑的表演。12、先贤显现13、视界之外，想象之中。14、雅典娜站在肩膀上。15.、那些年，我们一起追看过一个动画片叫《圣斗士星矢》。它以希腊神话为故事背景，显得颇具文化含量。16、耳朵是否听见那早已烂熟的旋律，好像也不重要了。17、其实，一首好歌若被听得太多，如同一个美女被盯得太久，下场是惨烈的。18.、放下对“美”和"好"的愚妄执着，才能够最大限度的接近美好19、如此这般长云，有把它一刀切断的冲动。20、一旦遭遇写不出什么东西的时候，希腊文人就赶快祈祷缪斯女神赐予自己灵感；一旦遭遇写不出什么东西的时候，我就赶快睡觉。21、藏识是比意识埋藏的要深的一种识。22、骨子里要有多么闲适，才可以如此有爱。23、不想让你看见我的脸，除非给我钱的同时也能给我尊严。24、爱琴海的码头，傍晚时分，熙来攘往。25、大多的人最终嫁或娶的，并不是年少时让自己心动并不顾一切付出的那个人。26、萧索的气氛，算是应了景了27、康德说：“我们应无条件的相信，以我们最诚恳的努力仍不能达到的善，神将帮助我们达成。” 我补说：“我们应无条件的相信，以我们最诚恳的能力仍不能达到的个人事功，神绝不会帮助我们达成。”【最爱这句】28、因地不真，果招纡曲。29、食不厌精，脍不厌细。30、士可杀，不可早起。不懒觉，毋宁死。31、手机真是个危险品，塔能让你随时联络到整个世界，但也能让你随时联络不到自己--------陷在各种APP中，生命耗费得极可惜32、所有的人，把时间花在了互相解释以及庆祝他们意见相同上，我的天，他们有多么看重“所有的人意见相同”这件事。 -------萨特《恶心》33、境由心转是也34、人之旅游，无非是走出原本的生活情境，跑去别人的情境里寻新鲜35、熟悉的地方没有风景36、当代人宁可诊断自己经历过剩，也不相信世上有神话，年复一年的，做着没有梦的梦37、很多如是的梦，没有开头和结尾。出现一些在现实中从未挂念或频繁接触的人，日有所思夜有所梦这类理论完全不适用38、酒和欢乐总是联系在一起--------无酒不欢酒和苦恼也唱联系在一起-------借酒浇愁欢乐和苦恼必然联系在一起-------每一个欢乐背后都隐藏着当这个欢乐失去后的苦恼，每一个苦恼背后都隐藏着当这个苦恼失去后的欢乐39、那些在生命里留不下又带不走的，往往是最美的40、江河流水，潺湲不绝，后浪已不复为前浪，浮不凝滞之泡沫，忽而消失，忽而碰撞，却无长久飘摇之例，世人与栖息之处，不过如此。 --------《方丈记》41、尼采说，凡是已经生成的，必将归于消失。42、该放就放，别让自己那么累。43、慵懒的午后，它们就这么静静的看着风景，什么也不做。44、如果手头不做点什么，我们仿佛找不到存在感，轻易陷入空虚45、忽略那些站在时代浪尖上摇曳生姿的，关注那些被时光过滤后依然坚挺的。46、黄昏骤雨过后，蒙蒙的水面，有蓝色的蝴蝶，画翩翩的弧线。47、日暮到日出，一页的距离，一夜的距离48、当一个人变得野心勃勃，自以为那叫做“有梦想”了，其实只不过是完全臣服于这个社会的功利型竞争模式了。49、站在峭壁边缘，莫名有孤胆英雄的感觉50、科技让很多事情变得快捷，也让现代人愈发丧失珍惜的能力51、有时候，总得有人做出牺牲-------我不入地狱，谁入地狱？天堂人多了也会添堵。52、以己度人，就不可能与这个世界搞好关系53、真话和实话往往不那么美好。但还是应倡导。宁可接受不甚美好的真相，不能浸淫假面和泡沫。喜爱幻觉带来的短期麻痹，后遗症终归还是会在某一刻积累爆发。54、世间众物，有些假的看起来挺真的，有些真的看起来反而挺假的。56、可是假的还是真的，谁能一口说定。57、“历史，”拿破仑曾说，“不过是一个大家都同意的寓言。”58、世界之大，总能有几个懂你的；而不懂的，彻底不感兴趣最好-------一知半解才麻烦呢。59、很多时候就是这样，开始就是结束。很多时候就是这样，结束是毫无铺垫的。60、如果还能再见，我一定要与那些在旅途中没来得及告别就告别的一切，热烈拥抱。61、旅行时的自在心境，如能全然移植到平日生活里，把每一朵愁云都开成莲花。 拓展资料许嵩，1986年5月14日出生于安徽合肥，内地流行乐歌手，毕业于安徽医科大学管理系。 2.2009年独立出版首张词曲全创作专辑《自定义》，2010年出版第二张词曲全创作专辑《寻雾启示》。 2011年加盟海蝶音乐，推出第三张词曲全创作专辑《苏格拉没有底》。2012年7月发表第四张全创作专辑《梦游计》，音乐才华受乐坛专业人士肯定，成为中国乐坛较受瞩目的音乐人，掀起"嵩式"热潮。 3.2013年8月出版个人摄影随笔集《海上灵光》；2014年8月推出第五张全创作专辑《不如吃茶去》。2016年3月，凭借《燕归巢》获得第23届东方风云榜最佳作曲奖 ；2016年7月推出第六张全创作专辑《青年晚报》。
许嵩的海上灵光
《海上灵光》是许嵩的首本摄影随笔集。
许嵩镜头下的西方文明古国希腊 + 国际时尚杂志《FIGARO》摄影团队镜头下的行者许嵩，两相结合而成一部全方位的旅行视觉日记。
全书包含近200幅摄于雅典与爱琴海诸岛的异国生活影像，配以许嵩充满东方意境的文字穿插其间，融入对生活、对希腊人文历史等诸多方面的禅意思考，时而沉静时而幽默的笔调中蕴含深刻的见地。
这本书让人看到，作者不单在音乐创作领域拥有出色才华，独特的文字与淡泊的个人气质亦富有魅力。